中文名：亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾
外文名：Alexander Scriabin
别名：Alexander Nikolaievitch Scriabin
国籍：俄罗斯
生日：1872年1月6日
职业：作曲家、钢琴家
代表作：交响曲《神圣之诗》《狂喜之诗》和《普罗米修斯，火之诗》）
所属时期/流派：浪漫时期 / 现代音乐
简介：亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾 （Alexander Nikolayevitch Scriabin,1871－1915）俄国作曲家、钢琴家，是一位交响乐作曲家和钢琴音乐的大师，毕业于莫斯科音乐学院。早期作品以新的方式继承了俄罗斯古典传统。他的作品充满了尖锐的戏剧性和英雄气概及乐观向上的刚毅精神，旋律宽广，情感激昂，结构宏伟而精致，爱用庞大的管弦乐编制，音响既浑厚而又细腻，力度对比强烈。其早期钢琴作品，广泛地运用了钢琴的技巧和表现力，音乐形象鲜明，充满热情，紧张的节奏与尖硬的和声时常出现，他大量运用复杂和弦，强调和声的紧张度和不协和，表现作家内心感受到的尖锐的、不可缓解的冲突。其作品对二十世纪的欧洲音乐有过重大的影响，成为俄罗斯典范音乐作品的一部分。代表作有三部交响曲，管弦乐曲《狂喜之诗》等。
从艺历程：1872年生于莫斯科，父亲为律师，母亲为优秀钢琴家。本人为钢琴演奏神童。早年被录取为莫斯科军官预备学校学生，但同时随兹维列夫学钢琴。1888年进莫斯科音乐学院，随萨福诺夫学钢琴，随塔涅耶夫和阿连斯基学作曲。还在音乐学院求学，即已引起出版商别拉耶夫的注意，以优厚条件出版他早期的作品，并于1896年资助他到欧洲各地巡回演出，举行钢琴独奏会，专演本人的作品。
1898-1903年任莫斯科音乐学院钢琴教授。但他越来越厌烦这一职业。1903年得过去的某个弟子提供年金，从此移居瑞士。1906-1907年赴美巡回演出，与库谢维茨基结识，从此成了他新的出版人和拥护者。1908年在布鲁塞尔受通神论和神秘主义的影响，从此时起，把他的作品看成是导致一种最终会伴随有大变动的“狂喜至极神秘意境”所作的准备。1910年偕库谢维茨基乐队在俄国各地巡回演出。1911年又和门盖尔贝格领导下的阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团合作，演奏自己的作品。1914年为他的《第五交响曲》(普罗米修斯)上演去伦敦，指挥为伍德。1914年再度去俄国各地巡回演出，后来生病，1915年因嘴唇长瘤发展成败血症去世，年仅43岁。
主要作品：交响曲
交响曲第1号 Op.26（1900），6乐章，终乐章有合唱。词：斯克里亚宾。旋律优美，充满瓦格纳式的配器与和声，标准后期浪漫派的曲子，终曲的赋格式合唱很可能是他毕生唯一对外发表的此类作品。
交响曲第2号 Op.29（1897–1901），5乐章。第三乐章的官能美、鸟鸣般的木管乐极具特色，终乐章的第一主题非常壮观宏伟，而且曲式明确，是他的旋律中较少见的。这个乐章具有很强的庆典性格。结尾用第三乐章的小结尾主题来导入，造成全曲高潮与达到统一性。
交响曲第3号 Op.43“神圣之诗（Le divin poème）”（1902～04），3乐章。具有非常刺激性的旋律、配器及和声，不过在当时不能算是很前进的作品。第一乐章曲式即兴，非常冗长。第二乐章充满兴奋的官能感，终乐章则是用第二乐章的主题来造成高潮，最后全曲在第一乐章的第一主题的高鸣声中结束。
交响曲第4号 Op.54“狂喜之诗（Le poème de l'extase）”（1905～08），单一乐章。这是类似交响诗的单乐章作品，是他的管弦乐作品中最著名的，原名“高潮诗”，是为了描写性高潮而写的。由此就可以了解本曲有多么的标新立异了，在初演后也令人异论纷纷。不过这首曲子中创新的管弦乐法，大胆挥洒的技巧，华丽壮伟的音色，使它到现在已成为经典了。
交响曲第5号Op.60“火之诗（Prométhée - Le poème de feu）”（1909～10），单一乐章，附钢琴与合唱（无词）。类似钢琴协奏曲，不过曲式比较复杂、暧昧不明，时而出现无调的段落。全篇有一种不可思议的神秘意味，结尾的无词合唱更是如此。
其他管弦乐曲
交响诗d小调（1896～97），未完成，但已有补笔完成版。无作品编号。此曲录音可参考NAXOS编号8.553581的唱片，约长15分钟，虽主题不断重复，但却充满甜美的香气，管弦乐法也恰到好处。
交响乐章 Op.24“梦（Reverie*）”（1898），极为短小但充满华丽慵懒的世纪末气氛。
弦乐的行版（Andante）（1899），无作品编号。
天启秘境（Preparation for the Final Mystery，或Mysterium, Prefatory Act），直译为“为最终神秘的准备工作”或“神秘，序幕”，包括管风琴、两架钢琴、一位女高音、双合唱团和管弦乐团的作品；作者并未完成，由Alexander Nemtin整理补足而得以演出，分为三部分(Part)，长约3小时；其中Part I-Universe在前苏联时期已有基里尔·康德拉辛指挥的录音，完整的录音目前则仅有阿什肯纳齐（Vladimir Ashkenazy）的。Alexander Nemtin还曾改编14首斯克里亚宾的晚期钢琴曲，成为一套名“Nuances”的管弦乐芭蕾舞音乐。
协奏曲
钢琴协奏曲（Piano Concertos），升F小调Op.20（1896～97），3乐章。属斯克里亚宾早期作品，是他唯一一部钢琴协奏曲，也是他首部包含管弦乐队的作品。与柴可夫斯基与拉赫玛尼诺夫的钢琴协奏曲同属俄罗斯最知名的钢琴协奏曲。
A小调幻想曲（Fantasy for piano and orchestra in A minor），无作品编号（1889），为钢琴与管弦乐所作，长约9分钟。
室内乐
为法国号和钢琴的浪漫曲（Romance），C大调（1897），无作品编号。
歌曲
咏叹调（Aria，1891），似乎来自他未完成的歌剧，无作品编号。
浪漫曲（Romance，1894），无作品编号。
钢琴奏鸣曲
幻想奏鸣曲（Sonate-fantaisie，1886），二乐章。无作品编号，很晚才发现的年轻时代作品，现已被各个奏鸣曲全集收入。
钢琴奏鸣曲降e小调（1889），未完成。
钢琴奏鸣曲第1号，Op.6（1892），4乐章。
钢琴奏鸣曲第2号“幻想奏鸣曲（Sonata Fantasy）”，Op.19（1892～97），2乐章。
钢琴奏鸣曲第3号副题“心理状态”，Op.23（1897～98），4乐章。
钢琴奏鸣曲第4号，Op.30（1903），2乐章。
钢琴奏鸣曲第5号，Op.53（1907），单一楽章（以下奏鸣曲均是）。
钢琴奏鸣曲第6号，Op.62（1911）。
钢琴奏鸣曲第7号“白弥撒（White Mass）”，Op.64（1911～12）。
钢琴奏鸣曲第8号，Op.66（1912～13），实际是他最后写作的奏鸣曲。
钢琴奏鸣曲第9号“黒弥撒（Black Mass）”，Op.68（1911～13）。
钢琴奏鸣曲第10号，Op.70（1913）。
其他钢琴曲
华尔滋，f小调（Valse），Op.1（1885）
3首小品（3 Pieces），Op.2（1887～89），第一首是霍洛维兹的最爱，是斯克里亚宾少年时的独白，旋律非常哀惋动人。
10首马厝卡舞曲（10 Mazurkas），Op.3（1889）
快板降e小调（Allegro appassionato），Op.4（1892出版）
2首夜曲（2 Nocturnes），Op.5（1890）
2首马厝卡风即兴曲（Deux impromputus a la mazur），Op.7（1892）
12首练习曲（Douze études），Op.8（1894）。第十二首是名曲中的名曲，技术超绝，情感奔放，展现过人的意志。
为左手的两首小品（2 Pieces pour le main gauche[2 Pieces for left hand]），Op.9（1894）
2首即兴曲（2 Impromptus），Op.10（1894）
24首前奏曲（24 Preludes），Op.11（1888～96）。
2首即兴曲（2 Impromptus），Op.12（1895）
6首前奏曲（6 Preludes），Op.13（1895）
2首即兴曲（2 Impromptus），Op.14（1895）
5首前奏曲（5 Preludes），Op.15（1895～96）
5首前奏曲（5 Preludes）Op.16（1894～95）
7首前奏曲（7 Preludes），Op.17（1895～96）
演奏会用快板（Allegro de concert），Op.18（1896）
波兰舞曲（Polonaise），Op.21（1897～98）
4首前奏曲（4 Preludes），Op.22（1897～98）。耳熟能详的名曲。
9首马厝卡舞曲（9 Mazurkas），Op.25（1899）
2首前奏曲（2 Preludes），Op.27（1899～1900）
幻想曲b小调（Fantaisie），Op.28（1900），斯克里亚宾最长的独奏曲之一。不论在演奏效果、和声设计上都堪称完美，第二主题更可以名列钢琴曲中最优美的旋律而无愧，是他的最高杰作之一。
4首前奏曲（4 Preludes），Op.31（1903）
2首诗曲（Deux poemes），Op.32（1903）。第一首极有名，有份淡淡的哀愁感。
4首前奏曲（4 Preludes），Op.33（1902～03）
悲剧之诗（Poeme tragique），Op.34（1903）
3首前奏曲（3 Preludes），Op.35（1903）
悪魔之诗（Poeme Satanique），Op.36（1903），可爱而有活力的小曲子。
4首前奏曲（4 Preludes），Op.37（1903）
华尔滋（Valse），Op.38（1903）
4首前奏曲（4 Preludes），Op.39（1903）
2首马厝卡舞曲（2 Mazurkas）Op.40（1902～03）
诗曲（Poeme），Op.41（1903）
8首练习曲（Huit etudes）Op.42（1902～03）。第三首的震音技巧，和第五首的悲抑感是引人注目之处。
2首诗曲（Deux poemes），Op.44（1905）
3首小品（Trois pieces），Op.45（1904～05）
诙谐曲（Scherzo），Op.46（1905）
用华尔滋风格（Quasi-valse），Op.47（1905）
4首前奏曲（4 Preludes），Op.48（1905）。虽然短小，但每首都极有特色。
3首小品（Trois pieces*）Op.49（1905）
相簿的书页（Feuille d'album）（1905？），无作品编号。
4首小品（Quatre pieces），Op.51（1906）。第一首的清澄、慵懒非常有特色，甚至还有管弦乐改编版。可参考NAXOS编号8.550818的唱片。
3首小品（Trois pieces），Op.52（1905）。第二首“谜”可能是他最初的无调性作品，第三首的倦怠感独具特色，也有管弦乐版。可参考DECCA编号446 330-2的唱片。
4首小品（Quatre morceaux[4 Pieces]），Op.56（1907～08）
2首小品（Deux pieces），Op.57（1906～07）
相簿的缀饰（Feuillet d'album[Album-Leaf]），Op.58（1910），无调性的曲子。
2首小品（Deux pieces*[2 Pieces*]），Op.59（1910）
夜诗曲（Poeme-Nocturne），Op.61（1911～12），为他最长的钢琴曲之一（奏鸣曲除外），亦有管弦乐版。可参考DECCA编号446 330-2的唱片。
2首诗曲（Deux poemes*）Op.63（1911）
3首练习曲（Trois etudes）Op.65（1912）。后期名作，演奏技巧困难。为无调性，分别是右手九度、七度与五度的练习。斯克里亚宾从未在音乐会中演奏过它。
2首前奏曲（2 Preludes）Op.67（1912～13）
2首诗曲（Deux poemes），Op.69（1912～13）。非常古怪、滑稽的曲子。
2首诗曲（Deux poemes），Op.71（1914）
诗曲“朝向火焰”（Poeme "Vers la flamme"），Op.72（1914）。本是为了管弦乐曲而构想，非常有独创性，力量惊人，虽然几乎没有旋律的要素，但其一直向着顶点前进的态势是惊人的，最后达到炙烈的高潮。
2首舞曲（2 Danses），Op.73（1914）。是为了未完成的“神秘剧”中的场景所作，可由此一窥这部大作的内容。
5首前奏曲（5 Preludes），Op.74（1914）。斯克里亚宾自己解释“本组作品如同水晶般，可以反射出不同的光和色彩。”